我绝对不想为了任何东西（洋行的或是我自己的一些破东西）轻率地去拿我的生命冒险。……

我给了我的助手韩（湘琳）先生一笔预支款，使他能够把他的妻子和两个孩子送到安全的济南去。他十分坦率地说：“您在哪里，我就在哪里。如果您离开，我就跟您走！……”

“我不在南京时。我们的中国人挖了一个防空洞，现在已快要倒塌了。于是，我们把这肮脏的防空洞进行了整理，重新作了很好的布置：加了牢固的梁木，铺上了地板。垒上了沙袋（今天一只空袋子价值一元钱），右边当然有入口和出口。当我们发现一根内梁木有折断的危险时，我们没有气馁，仍费力地换上了另一根。……”

在拉贝写给日本人的抗议信中记述道：“……十二月十三日，当贵军进城的时候，我们在安全区几乎集中了城市的全部平民百姓，安全区当时只遭受到轻微的炮击损失，中**队撤退的时候对安全区没有进行任何抢劫。完全可以说，我们为贵方和平地接过了整个安全区，在城市的其他区域恢复秩序之前。为使正常的生活能不受干扰地进行下去，作出了一切的准备工作。”

“一旦秩序恢复，就可以在全城恢复正常的交通。但是到了十二月十四日，贵军士兵的抢劫、强奸和屠杀等等恐怖活动铺天盖地地压了过来，留下来的二十七个欧洲人和中国居民一样震惊了。……”

“……有一个美国人这样说道：‘安全区变成了日本人的妓院。’这话几乎可以说是符合事实的。昨天夜里约有一千名姑娘和妇女遭强奸，仅在金陵女子文理学院一处就有一百多名姑娘被强奸。此时听到的消息全是强奸。如果兄弟或丈夫们出来干预，就被日本人枪杀。耳闻目睹的尽是日本兵痞的残酷暴行和兽行。……”

“……当我们回到小桃园的时候，一个士兵正打算闯进我的家，结果被这名日本军官赶走了。与此同时，我的一个中国邻居过来告诉我。四个日本兵闯进了他的家，其中的一个正企图污辱他的妻子。我和日本军官立即冲进邻居的房子，避免了惨剧的发生。日本军官左右开弓扇士兵的耳光，然后才允许他离去。……”

凡此种种事例。不胜枚举。中国平民虽然手无寸铁，但也不是坐以待毙。

其实，回想历史的时候，许多人发现，当年老蒋在准备保卫南京的时候，战略便是错误的。老蒋一心信任的军队。毫无战斗能力和战斗意志。在逃跑投降的时候，比谁都积极。

然而，真正想要保卫家园，并有战斗意志的南京平民，却连一把手枪都没有。如果当年老蒋在日本人兵临城下之际，将武器发放给平民中的成年男子，做到全民皆兵，依托南京城进行巷战的话，日本人在进入南京城后的死伤，会惨重许多。

这些中国人的挣扎与努力，因为在《拉贝日记》中并没有占据太多篇幅。所以，经常会被人忽略。但有了这些东西，关于南京大屠杀时，拉贝的经历才会圆润丰满起来。而不只是一个空洞的救世主。

余生想要拍摄的《拉贝日记》中，会将这些真实的历史回忆，加入故事的情节架构中。在群像确立丰满之后，一段历史才能被详细的叙述出来。才是能反应历史真实面貌的历史片。

至于后世电影《拉贝日记》中，拉贝与夫人的爱情故事，和结尾时的盛大欢送。这些虚构出来的桥段，不会再出现。

余生在确定思路和剧本后，便直接联系了阿尔伯特。这部电影所需要的演员极多，余生如今并没有精力再导演一部电影。所以，在和阿尔伯特确定了剧本之后，便放任阿尔伯特去拍。

而导演，由于是余生签下的老当益壮的格里菲斯。所以，余生很是放心。格里菲斯拍的《一个国家的诞生》，几乎是历史片的鼻祖。

而且，虽然在美国拍南京城并不容易，但是，想来老蒋不会拒绝一个美国电影剧组到南京取景拍摄。而且，由于余生手中有青鱼中餐馆，这个聚集了上万华裔精英的产业。格里菲斯想在美国找华裔群众演员，也很是容易。

余生在确定剧本后，将主要精力，放到了投资上。余生的下一个目标，是日本人的渔业。

日本因为是岛国，四面环海，所处的位置又好，所以，近海有许多后世世界著名的大渔场。日本近海，经常被人捕食的鱼类，达七百种之多。主要为沙丁鱼、鳕鱼、青花鱼、霸鱼、马哈鱼等。

而日本人又喜欢吃鱼，例如，在后世日本人几乎吃掉了世界上百分之八十的蓝鳍金枪鱼。而蓝鳍金枪鱼也成为日本生鱼片的代名词。不过，由于日本人毫无节制的捕食，在很短的时间内，蓝鳍金枪鱼便成为濒危物种。

不过，二战之后，日本人的造船业遭到打击性的毁灭。不但造不出大型的军舰。甚至，连小型的渔船，也在美国人的掌控之内。有许多渔船，因为零部件老化，而无法再用。

所以，在二战之后，日本人饥荒的年月里。虽然日本人近海的渔业仍然丰富。但是，产量却总上不来。在一九四七年，美国人允许日本人经济恢复的时候，正是余生进入日本渔业的好时机。

这个时候，日本人的财阀正在被麦克阿瑟逐步解散。对日本近海渔业的掌控力，降到最低，而普通的渔民，却又没有太多的资金，进行投入。(未完待续。)