第三二六章 打造一流动作设计
2018-04-15 作者： 梵辰
第三二六章 打造一流动作设计
“哗啦！”
二十六条水龙，从四面八方倾泻而下。
十八吨水在抽水机的奉送之中，争前恐后地从窗户边的水箱里冲击进来，而且这毕竟是真正的水，刚刚冲到宫殿里之后，宫殿里的很多设施，就在这些水流的冲击之中开始倾倒，一些比较脆弱的道具，在水流的轰击之下，直接被冲成了齑粉！
水流的破坏力，的确非常惊人。很多台摄像机此时都在工作，留下一张张珍贵的照片，罗陌站在监视器面前看着这些发生的事情，嘴一直在对准对讲机，随时有可能会把自己的指令发出去。这一个镜头的拍摄的确是太重要了，一旦稍微有些闪失，到时候就会早成难以挽回的后果，重拍一遍，那就是无数资金的耗费。幸好，等了几分钟，罗陌看过这边的回放之后，一切都还可以，没出现什么需要重拍的硬伤。看到这样的效果，罗陌也微微松了一口气，总算是把这些震撼性的镜头给拍出来了，他相信，这些胶片再加上一些后期处理之后，等到了大屏幕上上映的时候，3D效果出现的那一瞬间，大家就能够感觉到四面八方水流冲击下来的感觉……当然，《盗梦空间》也不可能每一个镜头每一个场景都做成3D效果，但是这些大场面是一定需要3D效果的，而且还是需要《阿凡达》那样的高级3D效果。罗陌不想成为假3D电影的开山鼻祖……就必须要好好拿捏这部电影的一些分寸，例如眼前。如果在这儿的3D效果能够完美展现出来，到时候电影必将让所有看到的人都感到发自内心的震撼……再结合上例如巴黎街头倒卷，世界崩碎等等场景之后，必然要让他们觉得惊心动魄。
总算，拍完了这个镜头，这个花了不少钱搭建起来的欧洲宫殿，也就此消失，再也用不到了。
接着剧组在摄影棚里又拍摄了几个场景，电梯失重还有雪山激战的场景都需要在摄影棚之中拍摄，不过电梯失重需要用到罗陌自己琢磨出来的拍摄方法，雪山激战需要超大摄影绿幕还有非常精细的微缩模型，还需要雪山的实景拍摄的资料，还需要一段时间才能搭建完毕。
这样，《剧组》接下来的一组镜头就是要拍摄雨幕之中的那一场激战。
这一场激战的拍摄地点定在广州，广州的拍摄场地已经联系好了……广州的警察之类的也已经全部联系好，罗陌这些都是定下来的，而明天就会到那边。只不过，雨幕激战和其他的场景都不一样，这个场景特别宏大，如果用中国电影来比喻那就是成龍《警察故事2》里面的那一连串的追车、撞车，用外国片来比喻，就是《虎胆龙威》里不断爆裂的各种车辆……甚至还有战斗机。
为了拍摄这样的大场面，剧组的场务们在这边已经做好了准备，而今天剧组就是在赶往广州的路上。罗陌他们都开车直接从京城过来的，这会儿，在车上，罗陌和元奎正在不断地讨论着，他们的眼前已经有了一个有一个的草图，而在这些草图上，很多会有大致的建筑背景，里面则是用铅笔勾勒出来的人形，人形有着很多种动作，看起来非常精妙。
这里两个人是在讨论动作设计。
《盗梦空间》是大片，而且也算是动作大片，其中当然少不了惊心动魄的枪战，以及拳拳到肉的肉搏。比起原版诺兰的《盗梦空间》，罗陌版的《盗梦空间》不会缩小枪战戏，但会增加一些拳脚戏。
这也算是扬长避短……不管你再怎么黑国产电影，至少，光说动作设计，全世界最厉害的绝对还是在中国。而在电影里加上一些漂亮的打斗，而且又不为打而打，也不会拖戏，也有了场面，会让电影增色不少。当然这中间也要掌握一个度，一方面是打多了影响剧情的连贯性，另一方面……并不是每个人都是成龍李联结甄仔丹，好看的场面还是不一定能够那么轻易打出来的，弄巧成拙就麻烦了……所以，现在罗陌都是在和元奎仔细商量雨幕里的几场打斗戏。枪战戏的话反而要好一点，毕竟不是热兵器战争片，只要有一些炸点还有枪支就能够拍出枪战戏，街上后期的CG处理之后，就能够制造出让人看都不敢看的枪战效果，不过在肉搏方面，就需要很多设计了。
中国第一武指那当然是袁和平袁八爷，他的动作指导的确不是盖的，而袁八爷的动作指导，为什么好看，其实原因说穿了也很简单，那就是他的电影动作看得懂，看得爽！看得懂又包括每一个打斗动作的原因充分，你一拳我一脚，观众知道为什么你要这样打——例如说对方一个扫堂腿，那么自己就跳起来在空中躲避，这些都是一个因果链条，袁和平的动作指导就是有着这样的特点。同时，他的打斗场景符合物理场景——为什么会被摔飞，从哪个方向飞出去，这些都有一个因果联系，所以大家看得懂，有代入感。而且他指导的动作，不快不慢，不会和某些人一样乱拉慢镜头，也不会打得太快，大家看得清楚。
其次是看得爽，袁隆平的武术指导作品，设计动作流畅、迅捷，每一个动作有因果链条，而且基本都是有效动作，功放转化有针对性，而且在镜头的特写上又能把电影描述得惊心动魄。（袁八爷的动作指导真不是盖的，仔细分析一下，肯定能够找到这些特点，最简单的看一部《太极张三丰》，看得懂、看得爽真是发挥得淋漓尽致）。
现实打斗中攻防转换是难得的瞬间，而袁和平的动作是去掉了平淡无奇的打斗后的精彩集锦，是人为编织的攻防转换集锦。无巧不成书，动作戏是为了好看，所以取材真实——为了看得懂、又高于真实——为了看得爽，就好像主流故事片也不是生活，而是生活的缩影（寓言）一样。他用生活化的实战招式谱写，用漂亮伸展的戏曲功架表演，用人为的编织使之传成链条，再通过微调使之抑扬顿挫，从而建立起因果，构筑起逻辑，营造出充分的合理性。